“藝術(shù)總理”的角色定位:理論貢獻(xiàn)的主客觀基礎(chǔ) 在新中國(guó)文藝史上,周恩來(lái)?yè)碛小八囆g(shù)總理”的譽(yù)稱(chēng),它至少具有這樣兩個(gè)層面的涵義: 首先,它說(shuō)明周恩來(lái)對(duì)文藝事業(yè)的關(guān)心程度遠(yuǎn)遠(yuǎn)超出了一個(gè)總理從本職工作意義上對(duì)文藝的過(guò)問(wèn)。作為一個(gè)日理萬(wàn)機(jī)的大國(guó)總理,周恩來(lái)對(duì)文藝工作的關(guān)心之多、論述之廣,與作家藝術(shù)家的關(guān)系之密,在中外文藝史上是罕見(jiàn)的。
(《黨史縱覽》授權(quán)中國(guó)共產(chǎn)黨新聞網(wǎng)獨(dú)家發(fā)布,請(qǐng)勿轉(zhuǎn)載) 周恩來(lái)的出生地江蘇淮安,是淮劇的發(fā)源地,也是淮劇流傳的最主要地域。周恩來(lái)在此地長(zhǎng)大,對(duì)淮劇有著不解的情緣。
周恩來(lái)同志生前十分關(guān)心和重視文藝工作,文藝界的朋友對(duì)他懷有一種特殊的感情,視他為良師益友。我也是這樣。
北京五大古建筑保護(hù)背后的周恩來(lái)身影 周恩來(lái)雖不是建筑學(xué)家,但他認(rèn)識(shí)到,中國(guó)古代建筑中包含著許多歷史和文化信息,包含著許多古代建筑科學(xué)知識(shí),是古人給我們留下的寶貴遺產(chǎn)。因此,他為保護(hù)北京古建筑,付出了很多心血。
1938 年9 月,賀綠汀輾轉(zhuǎn)來(lái)到重慶,譜寫(xiě)了《中華兒女》、《打日本》、《嘉陵江上》等著名歌曲,周恩來(lái)對(duì)這些充滿(mǎn)戰(zhàn)斗激情的歌曲十分喜愛(ài)。當(dāng)?shù)弥R綠汀還在著名教育家陶行知?jiǎng)?chuàng)辦的育才學(xué)校兼任音樂(lè)組主任時(shí),周恩來(lái)同鄧穎超專(zhuān)程去距重慶50 多公里的學(xué)校看望賀綠汀。
原標(biāo)題:周恩來(lái)與抗戰(zhàn)大后方的文藝界 抗戰(zhàn)爆發(fā)后,在被譽(yù)為“東方的敦刻爾克大撤退”中,高校、科研院所、文化機(jī)構(gòu)等紛紛內(nèi)遷,在以重慶、昆明、桂林為代表的大后方云集了文藝界、教育界等各界人士。1938年10月,武漢失守,抗戰(zhàn)進(jìn)入相持階段,雖然打破了日本帝國(guó)主義“速勝論”的論調(diào),但悲觀情緒在大后方甚為彌漫。
1936年西安事變時(shí),我就認(rèn)識(shí)了周恩來(lái)同志;開(kāi)國(guó)以后在我從事外事工作的日子里,又多次受到總理的教誨;十年動(dòng)亂中,又由于總理的及時(shí)關(guān)懷,我才得以少受摧殘和折磨,早日恢復(fù)自由。這些往事都深深留在我的記憶中。
《雷雨》演出近來(lái)頻遭笑場(chǎng),一時(shí)間成了熱點(diǎn)話題。其實(shí),上世紀(jì)五十年代,在北京人藝第一版《雷雨》中,朱琳飾演魯侍萍時(shí),也遭遇過(guò)笑場(chǎng)。
周恩來(lái):“沒(méi)有線索,不妨到茶館里去坐坐” 抗戰(zhàn)時(shí)期,《新華日?qǐng)?bào)》采訪部主任陸詒時(shí)常會(huì)為新聞線索少而發(fā)愁。有一次,他專(zhuān)門(mén)到重慶曾家?guī)r50號(hào)找周恩來(lái)同志訴苦說(shuō):“最近時(shí)局沉悶,新聞線索少。
(《世紀(jì)風(fēng)采》授權(quán)中國(guó)共產(chǎn)黨新聞網(wǎng)發(fā)布,請(qǐng)勿轉(zhuǎn)載) 社會(huì)主義學(xué)院是中國(guó)共產(chǎn)黨領(lǐng)導(dǎo)的統(tǒng)一戰(zhàn)線性質(zhì)的政治學(xué)院,是民主黨派和無(wú)黨派人士的聯(lián)合黨校,是統(tǒng)一戰(zhàn)線人才教育培養(yǎng)的主陣地,是開(kāi)展黨的統(tǒng)一戰(zhàn)線工作的重要部門(mén),是黨和國(guó)家干部教育培訓(xùn)體系的重要組成部分。 2016年,中央社會(huì)主義學(xué)院成立60周年,習(xí)近平致賀信。